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訪談和專欄
幹區＃1
里奇·湯瑪索（Rich Tommaso）是《間諜海豹》（Spy Seal），沃爾夫（Wolf），騎士湯普森（Thompson）先生：山姆·希爾（Sam Hill）的書籍以及許多其他書籍以及插圖的薩奇·佩奇（Satchel Paige）等書籍的創造者：罷工吉姆·克勞（Jim Crow）。他即將出版的圖片《幹德縣》（Dry County）的書是邁阿密的犯罪犯罪故事，其中20多歲的盧·羅西（Lou Rossi）試圖發現一個失踪的女人。湯馬索（Tommaso）告訴韋斯特菲爾德（Westfield）的羅傑·阿什（Roger Ash），更多有關即將到來的系列賽。
韋斯特菲爾德：關於乾燥區域的第一件事就是風格。它具有獨特的風格和配色方案。您究竟如何看待外觀？
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Rich Tommaso：當我決定在2013年自行出版自己的漫畫時，我花了很多時間相信設計。我了解到，如果我真正希望抓住主要將用黑色和白色印刷的迷你漫畫的人，那麼尤其是封面的設計將是一件重要的事情。我正在研究的六個漫畫中的三分之三（對於我的烙印，稱為Racoil Comics）是刑事犯罪故事，所以我研究了很多刑事犯罪書的設計。
即基思·謝里登（Keith Sheridan）1990年代的《黑蜥蜴的複古犯罪進攻》系列的風格，由蘭登書屋（Random House）出版。他最令人印象深刻的風格是吉姆·湯普森（Jim Thompson）的《奇妙的犯罪進攻小說》。同樣，我看了著名的Chip Kidd的90年代初期的Elmore Leonard小說的新樣式。此外，一些較早的書籍以及40年代的書籍以及標準DVD涵蓋了我對我的巨大看法。
對於該系列的圖片重新啟動，我擁有全彩的好處，我相信該系列自然而然地放在充滿活力的邁阿密城市。在大多數景觀中使用柔和的顏色是不費吹灰之力的，但是，每當書轉向Lou Rossi的世界時，顏色組合都會變成棕色，灰色和無聊的蔬菜。當他住在鎮上的貧困地區時，這很適合，他的年齡和他的經濟狀況低下。
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韋斯特菲爾德（Westfield）：很快就遵守了敘事風格，其中大部分故事都在筆記本帖子中講述。是什麼影響了講故事的風格？
托馬索：我相信這些頁面看起來有些累人，因為它們最初是敘事的方法 – 敘事上漂浮在基本的六面板頁面佈局上方 – 所以我決定，由於他是作家和藝術家，所以可能會注意到這個故事在法律墊上放下，並有可能將來用於自己的書或漫畫工作。我不是100％確定他在故事結束時會做些什麼，但是它將解決。無論如何，我只是相信法律墊紙會使頁面在視覺上更有趣。
韋斯特菲爾德：您能告訴訪客關於乾燥地區以及他們將遇到的一些角色？
托馬索：這是一個直接向前，流浪的女人的神秘之選，但是每個人都包括一個業餘愛好者。角色 – 綁架者，偵探，兩邊的肌肉質量，間諜，賭注的傢伙，綁架者以及書中的黑幫 – 他們都是新手 – 他們要么做自己的角色工作便宜，可以為他們完成某人的骯髒任務。從這個意義上講，它比您在黑暗走廊之類的東西中發現的更現實的世界。一本刑事犯罪書幾乎只是一本犯罪犯罪小說。
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韋斯特菲爾德：您為什麼選擇在1980年代設置該系列？
托馬索：實際上，這本書的一些初步新聞稿中有一個混音 – 這是1990 – 1991年的，所以九十年代初，而不是八十年代末。一部分混音的原因是我將其描述為一個故事，因為在過去的十年中，該國仍在宿醉中。這本書是在那個時候設定的，因為那時我過著與盧的生活相似的生活 – 我在佛羅里達州生活，大約相同的年齡 – 19、20、21-剛開始，並且試圖讓我的最初的漫畫故事是專業出版的…
韋斯特菲爾德：盧·羅西（Lou Rossi）的房子以及工作生活聽起來非常真實。他有任何類型的自傳方面嗎？
托馬索：除了刑事犯罪場景；綁架，身體對抗，追逐，槍擊事件等。這是非常自傳的。我和一個朋友住在一起 – 一生中第一次遠離我家，我和一個女人約會，她本來是我的第一個女朋友由於她正在從與現在住在一起的男友中解脫出來，因此慢慢地。我在報紙上工作的區域插圖以及相當糟糕的一面板插科打板 – 一場演出並沒有持續很長時間。 這個概念是製作一部極為自傳的漫畫，並製作出可能的犯罪犯罪場景，使自己迅速借鑒了當時我一生中發生的真實事件。 將刑事犯罪戲劇與實際，日常的戲劇融合在一起，既是年輕又瘋了。
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韋斯特菲爾德：任何類型的閉幕評論？
托馬索：我想提一下的另一件事是同一周發行了乾燥區域的第2個問題，圖片同樣重新發行了我的第一本圖形小說《三葉草蜂蜜》（Clover Honey） – 犯罪犯罪故事集（這是最初出版的 ）在90年代中期。 順便說一句，還有一個非常個人的犯罪故事。 因此，我相信這本書將是今年四月來的干縣的完美夥伴。